以樱桃的滋味论电影的开放式结构

以樱桃的滋味论电影的开放式结构

开放式电影结构是一种重要的电影表达手法,通常以遗留问题作为影片的结尾。这种结构的电影不仅使观众在荧屏前能够进行审美体验,而且离开了荧屏后,也能参与到电影再创造的完形活动中。理解开放式电影结构,对解读小情节电影尤其艺术电影来说具有很重要的理论价值。

文艺评论

尚冠卫张三军( _南理工大学建筑与艺术设计学院 1河河南焦作 2南京铁道职业技术学院苏州校区信息工程系 .江苏苏州 ) 摘要：开放式电影结构是一种重要的电影表达手法，通常以遗留问题作为影片的结尾。这种结构的电影不仅使观众在荧屏前能够进行审美体验，而且离开了荧屏后，也能参与到电影再创造的完形活动中。理解开放式电影结构，对解读小情节电影尤其艺术电影来说具有很重要的理论价值。

关键词：电影结构；开放式电影结构；封闭式电影结构

《桃的滋味》是伊朗导演阿巴斯的代表作，他的大师地樱位也由此被电影界确认下来。这部影片的风格延续了他长期以来的创作方法：通过简练的场景、真实的生活人物、小巧的事件设计、长镜头的段落和永远的在耳边唠叨的画外音，探讨生存与死亡之类的哲学意味深长的问题。多数人在看完阿巴斯的《桃的樱 滋味》后，最大的感受可能都会停留在那个著名的结尾上，巴迪到底死去了没有？对这部电影，这个结尾好像是个悬疑，值得人们去猜测和回味。如果巴迪死去，这样给影片一种圆满的感觉， 因为从影片的第一个镜头开始，巴迪都在寻找死亡，经过一番曲 折的寻找，终于找到了自己的封墓者，并安然离世。一番曲折后最后成功，故事有始而终，但是这样故事变得简单了；如果巴迪第二天早上自己从墓穴走了出来，没有死去，按照常理，这也是多数观众所期待的，但似乎又有些乏味。然而阿巴斯则打破了这两种叙事方式，给这部电影的结尾添加了画龙点睛一笔——一个模棱两可的结尾：死或者没有死，最后观众的猜想就在两者之间 游离，耐人品味，发人深思。这就是开放式电影结构的功效所在。

那么什么是开放式电影结构呢？在论述之前，我们先了解下什么是电影结构。罗伯特 基在他的《麦故事》一书中对电影结构做过一个恰当的定义：“ 电影结构是对人物生活故事中的系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发待定的而具体的情感，并表达出一种特定而具体的人生观 ul” j ’。能

够看出，事件是构成电影实体的最基本的材料，这些材料就像人体各个部位的肌肉一样，不能多也不能少。 这些事件都是导演精心选择的，每一个事件都承担着自己的职责。然而序列则是由一系列事件组成，是构成电影更大的动态单位，序列传达出更为强烈更具有决定意义的变化。一个电影故事是一个巨大的主事件，当你在故事的开头看一下人物生活中负荷价值的情景，然后把它和故事结尾的价值负荷比较时，你应该能够看到电影弧光，把生活从故事开始时的一个情景带到故事结束时的另一变化了的情景。这个最后的情景，这~结尾的变化，必须是绝对而不可逆转的。 《桃的滋味》从刚开始巴迪在第一个镜头中露面，就能樱看到他灰色面孔的形象，给观众的感觉是消极、被动的，他的内 心没有什么快乐的东西。就是这种内心世界构成了整个电影的基调，也正是这种内心世界才推动这个故事向前发展：巴迪已经觉得这个世界对他已经没有意义了，他想雇佣一位给自己封墓的人！这就是故事的基础。接下来就有了巴迪驾车寻找雇佣者的过程，这个过程是由多个序列构成的。序列一，对军营的士兵的请求，士兵被他的做法所惊吓，一溜烟跑掉，连商量的余地都没有；序列二，在一个荒废的建筑工地，巴迪找到了一名阿富汗裔的神学院学生，这个学生镇定自若，并引用《古兰经》里的教诲来劝诫巴迪不要自寻死路。最后这笔交易也没有谈成，巴迪谢绝了学生的饮茶宴请，再次游弋在荒山秃岭的盘山道上；序列三， 最后上车的土耳其裔老答应了他的请求。但在途中，这个夹杂了 禅宗气质的老人讲述了自己的一个故事：当年他也想在一棵樱桃树下自挂东南枝，却在无意中尝到了几颗鲜美的樱桃。这个奇妙的滋味令他怀念起了人生的种种美好况味，并因此打消了赴死的 欲望；最后巴迪送走老者，茫然若失；序列四，当晚，巴迪在家里沉思良久，还是驱车来到了山顶，在那里他俯视着下方城市里的灯火海洋，半晌无语。巴迪安静地躺在自己已经挖好的墓穴里，仰望天空，直到黑场降临。通过以上的分析，这

部电影的结构就很清晰了。在四个序列中，每个序列都有多个事件组成。这种结构的安排是最一般的电影叙事手法，以故事的向前发展而引 出一个个事件。小事件是构成整个故事的基本要素。它们不只是一

一

填充故事的物质性材料，更重要的是它们是整个故事的思想的载体。从《桃的滋味》的每个序列中我们能够看出不同宗教信仰樱者对待死亡的态度，能够看到巴迪对死亡坚定的心态，能够看到不同人群对生活意义的阐述等等。这个事件过程是必要的。因为电影还不同于真正的口述故事或者小说。电影必须想法设法去引 导观众从外在行为来解释内在生活，而不能利用话外解说或者人物的自我旁白。即如约翰卡彭特所说的：“电影就是将无形的东西变为有形的物质。”为了展开主人公内心变化的大弧光以及对于死亡的讨论，一个个恰当的小事件是必不可少的。 但是我们会发现，如果以这种平叙的方式安排事件及序列， 难免会使电影趋于平淡，这也正是电影所忌讳的。如何才能打破这种平淡？那么这就要靠导演对电影结构的设计了。对电影结构的安排通常有两种手法：封闭式电影结构和开放式电影结构。 如果一个表达绝对而不可逆转的变化的故事高-潮回答了故事讲述过程中所提出的所有问题并满足了观众的所有情感，则被称为闭合式结局…” 。通常大情节的电影都采用的是封闭式结构，这种结构是电影的主菜。电影中提出的问题都得到了解答，激发的所有情感都得到了满足，观众带着一种完满的体验而离开，毫无疑虑，充分满足，导演会让观众的体验停留在一个确定点上。好莱坞的电影通常都是采用封闭式结构，故事都有个完美的结局。 例如《当幸福来敲门》就是一部典型的封闭式结构电影。影片的最后，加德纳努力赚钱，当上股票经纪人后，事业一帆风顺。并且以后在芝加哥开设经纪公司做老板，成为百万富翁。这个结尾让观众为之感动，并且情感上得到了充分的满足。可见封闭式结构的电影应该是那些追求逻辑圆满的观众所青睐的。相比之下， 《桃的滋味》则是典型的开放式结构。开放式

结构通常青睐小樱情节的影片，会给故事留下一个开放的尾巴。一个故事高-潮如果留下一两个未解答的问题和一些没有满足的情感，则被称为开放式的结局“”。影片讲述故事过程中提出的大多数问题多得到 了解答，但还有一两个没有回答的问题会延伸到影片之外，让观众在看完电影之后去补充。影片激发出的大多数情感将会得到满足，但还有一些情感的残余要留待观众自己去满足。尽管这些影片以一个思想和情感问号作为结局，但“放”并不等于电影的开半途而废，使所有的东西都悬而不决。问题是可以解答的，情感是可以理决的。在《桃的滋味》中，巴迪是否死去，导演并没樱有给出一个明确的交代，那么这就需要观众自己去填补这个留白。

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